其實，《塞伯利亞之謎：世界之前》是整個“塞伯利亞之謎”系列里，最讓人期待，也最讓人擔心的一作。這些情緒，既來源于整個系列過去曲折的開發經歷，也來源于系列主創貝諾特·索卡爾于一年前病逝的消息。

如果將所有可能出現的問題整理提煉，《塞伯利亞之謎：世界之前》讓人好奇的，其實無非就是三點：第一點，這一作起名為《塞伯利亞之謎：世界之前》而非《塞伯利亞之謎4》，是不是為了區別系列前作？第二點，作為貝諾特·索卡爾逝世前參與的最后一部作品，由他開創的“塞伯利亞之謎”系列和女主角凱特·沃克的旅程，會不會在這里走向終章？第三點，“塞博利亞之謎”系列評價逐漸走向兩極分化，系列開發商Microids在這一部作品中，會做出怎樣的改變？

不過，在此之前，還請你不要誤會，游玩《塞伯利亞之謎：世界之前》并不要求你完全了解整個系列的歷史與劇情——即使你不曾接觸過系列前三部作品，《塞伯利亞之謎：世界之前》也能作為一款獨立的冒險游戲，讓你體會到其中的樂趣。

事實上，第一個問題，在通關后，你的心里便立刻會得到答案。之所以叫它《塞伯利亞之謎：世界之前》，而非《塞伯利亞之謎4》，正是因為這部作品既保留了“塞伯利亞之謎”系列的諸多特色，也改變了很多系列中原本常見的設定，將其獨立地劃分出來，完全不過分。

在“塞伯利亞之謎”系列的四部作品中，《塞伯利亞之謎：世界之前》既是其中背景最為狹窄的，又是其中視角最為廣闊的——它削減了空間的廣度，轉而拉長了時間的跨度，并加入了多名可操控角色，以一種不同于以往的形式，講述凱特·沃克和達娜·羅茲兩人的冒險故事。

對首次接觸“塞伯利亞之謎”系列的玩家來說，或許《塞伯利亞之謎：世界之前》中另一位主角達娜·羅茲的故事，會給他們留下更深的印象。而對于了解系列內容的粉絲來說，他們更加關心的是，凱特·沃克的在《塞伯利亞之謎：世界之前》里，內心與三觀會經歷怎樣的變化——不同的玩家有著不同的體驗，這也是Microids在這一作中，用來平衡系列玩家和非系列玩家的手段。

當然，如果你并非系列玩家，同時又想要更好地理解凱特·沃克，理解上述提及的問題，或是更加全面地理解《塞伯利亞之謎：世界之前》究竟是一部怎樣的作品，那么不可避免地要先簡單了解一遍“塞伯利亞之謎”系列的開發歷史，以及系列各代作品大致的劇情。

在《塞伯利亞之謎》初代中，凱特·沃克還不算正式踏上冒險之旅，而是以律師的身份，尋找著機械工廠的繼承人漢斯。只是，在尋找漢斯的過程中，她不但聽聞了漢斯過去的種種經歷，也遇見了許多自己平凡生活中，幾乎不可能碰上的曲折經歷。一路上的所見所聞，讓凱特·沃克原本被安定生活所麻痹的心，漸漸地活絡起來——這些經歷與感受，讓她認為，自己更加崇尚的應該是冒險的生活，而非安定平靜的生活。

在故事的最后，面對漢斯一同旅行的邀請，凱特·沃克下意識地拒絕了。但在臨行前，她卻猶豫了，甚至有些動心，只是漢斯乘坐的火車已然出發，不容她多想。于是，倉促之間，她或許是腦子一熱，離開了始終等在原地，準備接她回到紐約的飛機，奔向了那輛已經啟動的，踏向冒險之旅的火車。

這個決定，就像是凱特·沃克忽然來了一場“想走就走”的旅行。然而，我們都知道，這個決定倉促又突然，如果“塞伯利亞之謎”系列并非童話故事，那么凱特·沃克必然會為她的魯莽付出代價——“想走就走”的旅行之所以難得，正是因為生活不會永遠留在原地等你，在你踏上旅途之后，生活也在繼續前行。

在《塞伯利亞之謎2》中，生活的追逐如期而至。凱特·沃克突然的決定，不但導致她即將面臨法律訴訟，也讓她全方位地接觸到了來自親友之間的壓力。不過，即使生活如影隨形地跟著，想要將她帶回去，凱特·沃克也沒有選擇撤退，而是將其拋諸腦后。對她來說，開弓沒有回頭箭，在了解了漢斯耗費一生都在尋找猛犸象的故事后，她下定決心，至少要幫老人完成人生中的最后一個心愿——即便她和所有人一樣，認為老人追逐的只是虛無，只是水中的月亮。在她看來，自己做的，不過是出于人道主義的需要，陪著老人滿懷希望地走完人生的最后一程罷了。

所幸，凱特·沃克一路上的努力，并沒有白費。歷經千辛萬苦之后，她真的將漢斯送到了原本只存在于傳說中的塞伯利亞，漢斯也終于如愿以償，見到了猛犸象。這番景象，對剛踏上冒險之路的凱特·沃克，造成了第二次沖擊，《塞伯利亞之謎》和《塞伯利亞之謎2》的旅程，讓她開始變得迷茫無措。

原因在于，在幫助漢斯完成心愿后，她的冒險便沒有了理由——這個時候，她或許應當開始面對過去拋棄生活的代價，重新回到紐約，走回自己原本的生活之中。但凱特·沃克并不想回去，她仍舊在堅持自己的“冒險之旅”，就像是一個賭氣的孩子，堅持地認為這些才是自己內心深處想做的事情。言行之間，也多了幾分執拗。

對凱特·沃克踏上冒險的另一種概括：倨傲

不論是一代還是二代故事的結尾，凱特·沃克都在看似“主動”，實則是被生活推著走地做著選擇，就像開發商Microids和貝諾特·索卡爾他們在“塞伯利亞之謎”系列各代作品中，不斷做出的改變一樣。盡管當初《塞伯利亞之謎》初代好評居多，但仍舊有一部分人認為它“故事簡陋，謎題簡單，游戲沒有挑戰性可言”。

于是，到了《塞伯利亞之謎2》中，Microids削弱了游戲中解謎的復雜性，也減少了初代中一路上出現的，以發條和齒輪為核心的機械裝置設計，將更多的精力投入到了劇情設計上，但這導致了二代作品整體謎題的設計，變得偏向簡單傳統化，少了很多系列原有的特色內容。《塞伯利亞之謎2》豐富的CG演出和出色的場景設計，讓這代游戲有了更強的表現力，也為整個冒險之旅增添了刺激感，卻唯獨少了曾經在瓦勒迪蘭小鎮所展現出的，精致的機械美感。

這或許是Microids向市場的一次妥協。在開發《塞伯利亞之謎2》的年代，許多玩家逐漸變得更加注重游戲的即時反饋，更加推崇緊張刺激的射擊類游戲，過去《塞伯利亞之謎》初代中的那種內斂的意味深長，或許已經沒有那么適應時代了。不論如何，這是Microids為“塞伯利亞之謎”系列做出的選擇，就像凱特·沃克給自己的人生做出了選擇一樣——無所謂好壞，只是不同的選擇會帶來不同的結果。

然而，不論是高質量的場景設計還是出色的CG演出，對應的都是高成本。《塞伯利亞之謎2》精美畫面的背后，是與高銷量高成本相對應的低利潤，它間接導致了《塞伯利亞之謎3》在開發資金方面出現問題，以至于《塞伯利亞之謎2》和《塞伯利亞之謎3》兩代作品之間，足足相隔了十三年。

不管過程怎樣，迷茫的凱特·沃克和Microids，在曲曲折折中，終于還是走進了《塞伯利亞之謎3》的世界之中。只是，看起來這條路走得確實沒那么順利——失去了核心目標的凱特·沃克，在《塞伯利亞之謎3》的冒險驅動力，也只能來源于“報恩”這么一個相對被動的因素。Microids在解決了開發前遇到的各種難題之后，在新作中用起了自己還不算熟悉的Unity3D引擎，導致《塞伯利亞之謎3》的全3D畫面... 更多關于 的內容，請查看本站相關系列文章，感謝您的支持與理解。