@溫故愛(ài)： 我先講一下為什么不要壓高光、提陰影，可能很多朋友看過(guò)我寫(xiě)的這些，如果看過(guò)就跳至下半段。

這其實(shí)是為了整體的關(guān)系，什么意思呢？我們先來(lái)看一下高光、曝光、亮度的區(qū)別在哪里。

我們先看一下高光的曲線模擬圖

在看一下曝光的曲線模擬圖

這里的曝光是camera raw 里面的曝光，不是Photoshop里面的曝光度，完全不同的兩個(gè)概念。

下面是白色的曲線模擬圖

通過(guò)幾張圖我們可以完全的理解幾個(gè)工具的原理，亮度的模擬圖是在曲線最亮端直接下來(lái)的，就是從最亮到最暗。

我們可以看到，曝光是控制的稍微亮的部分，對(duì)整體按照比例一起變亮變暗，高光與白色分別針對(duì)了其中一部分去影響，這樣以來(lái)畫(huà)面的關(guān)系就改變了，就是我們經(jīng)常講的 “三大面五大調(diào)”

如果我們降低高光、提高陰影其實(shí)就是在破壞畫(huà)面的關(guān)系就像下面的圖

發(fā)幾張三四年前修的圖，舉一下例子

就好像上面的圖，明明是整體環(huán)境亮度很低，非要把人物提亮，就好像這個(gè)人不是在這個(gè)環(huán)境里一樣。

當(dāng)然我可能提的太多，我只是舉個(gè)例子。

我們可以想象一下，主光是在人物左邊打過(guò)來(lái)的，所以眼角的地方最亮，人物的后方、右方都有漫射光進(jìn)來(lái)，所以人物的右臉也有一些補(bǔ)光，皮膚光滑反光稍微有一點(diǎn)反光，女士的衣服基本沒(méi)有很亮的光，這是在一個(gè)符合環(huán)境下的光影，如果說(shuō)我們?yōu)榱送怀鋈宋铮讶宋锾崃亮耍沁@個(gè)人物就不是在這個(gè)環(huán)境里了，在《演員的誕生》里章子怡老師也這樣講過(guò)。

就像上面的這幅圖，這樣的環(huán)境里出現(xiàn)了次元壁，這個(gè)天空、海水、飄紗，完全是三個(gè)世界的東西，當(dāng)然這樣的東西也會(huì)有人喜歡，但是不耐看，不高級(jí)，同一個(gè)空間里出現(xiàn)了不同空間的東西，也就是說(shuō)不符合邏輯了。在畫(huà)畫(huà)的眼里這叫完成度不夠，我在舉一個(gè)比較形象的例子。

就像冷軍老師的這幅畫(huà)，就好像沒(méi)畫(huà)完，不是一副完整的作品。

那么降低高光、提高陰影也是同樣的問(wèn)題，高光跟陰影好像不是這幅畫(huà)面里該有的高光與陰影，關(guān)系亂了。

當(dāng)然不是不能提，而是提高、降低要符合畫(huà)面的邏輯，前幾天一位關(guān)注我公眾號(hào)的騰訊課堂老師邀請(qǐng)我聽(tīng)他講課，他說(shuō)講我公眾號(hào)的東西，但是不能提我名字，跟我說(shuō)一聲。

他理解了我講的關(guān)系，但是好像理解的不夠透徹，并不是灰色部分的亮度不要超過(guò)亮的部分就行，是灰色部分跟亮度的比例不要超過(guò)太多，灰色提高亮度、亮部亮度也要提高，當(dāng)然這個(gè)比例可以縮減，但是要符合邏輯，不能改變太大。