《翩翩起舞》是羌族小女孩“朵朵”卡通形象的一張單幀作品，本套教程分析了人物角色的緣起，并通過構(gòu)圖、材質(zhì)、貼圖、燈光、渲染等步驟詳細(xì)講解角色的制作方法。使用軟件：Maya、Photoshop、Nuke等。

圖00

前期構(gòu)思：

我一直都比較偏向于創(chuàng)作能體現(xiàn)中國(guó)文化特色的作品，朵朵形象的創(chuàng)作靈感源于2008年汶川地震帶給我的感觸。在這次地震中，很多鮮活的生命離我們而 去。同時(shí)汶川受災(zāi)最嚴(yán)重的北川正是羌族的發(fā)源地，這場(chǎng)災(zāi)難使羌族文化受到了前所未有的破壞。創(chuàng)作這個(gè)角色一是為了讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解羌族及其文化，并傳 承發(fā)揚(yáng)，二是希望通過這個(gè)可愛樂觀的羌族小女孩形象表達(dá)對(duì)生活的熱愛，以此宣揚(yáng)一種積極、樂觀，豁達(dá)的生活態(tài)度。很高興能在這里和大家一起交流分享“翩翩 起舞”的創(chuàng)作過程，希望大家喜歡。

草圖

開始設(shè)計(jì)朵朵之前，我先在網(wǎng)絡(luò)上搜集并查閱了很多關(guān)于羌族的資料。美麗的羌族文化帶給我許多靈感，下面是我在創(chuàng)作前畫的一些設(shè)定稿以及字體設(shè)計(jì)。(圖01)

圖01

構(gòu)圖

一張作品在內(nèi)容和形式上都包含了諸多元素，包括主體、陪體、前景、后景和環(huán)境，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌窌?huì)帶給人舒服、和諧的感覺。《翩翩起舞》這張作品中， 氣球作為前景，人物是主體，木馬、蠟筆作為陪體，后景是被虛化的墻壁。整個(gè)氣球、蠟筆和木馬構(gòu)成了畫面環(huán)境，使畫面產(chǎn)生層次感，透視感。為避免畫面過于單 調(diào)，人物手的形態(tài)構(gòu)成三角形的構(gòu)圖模式。三角形構(gòu)圖在畫面上有多種多樣，如正三角形、倒三角形、斜三角形、側(cè)三角形等。正三角形有穩(wěn)重、均衡、安定的特 點(diǎn)，倒三角形雖然給人一種不穩(wěn)定感，但是極有動(dòng)感，視覺的刺激也比較激烈，可以起到活躍畫面結(jié)構(gòu)的作用。

選擇背景角度時(shí)，還需要考慮地平線的位置，不要把地平線放在照片的中間，也不要讓地平線從人物中間穿過，這樣會(huì)給觀賞者一種很不舒服的感覺。如果你希望強(qiáng)調(diào)空間感，地平線一般放置于照片下部的1/3處。(圖02)

圖02

模型和材質(zhì)

使用Polygons方法建模，從一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體開始，通過加線加面，由整體到局部的方式把握大結(jié)構(gòu)，逐步刻畫細(xì)節(jié)(比例是基礎(chǔ)，大形準(zhǔn)確后，細(xì) 節(jié)才可以慢慢深入)。在制作模型中最好把Persp視窗的Focal Length焦距改成80，這樣制作出來模型與眼看到的基本一致，可以減少焦距變形。(圖03)

圖03

規(guī)范的模型更方便綁定和動(dòng)作調(diào)整，布線要合理，應(yīng)盡量避免三角面以及多邊面的產(chǎn)生，在角色關(guān)節(jié)處要有足夠的細(xì)節(jié)。模型布線其實(shí)就是結(jié)構(gòu)線，布線要均勻，眼睛和嘴巴可以適當(dāng)多排一些。(圖04)

圖04

朵朵的頭帕、耳環(huán)、小背簍和羌族上衣我分別選擇了合適的材質(zhì)。(圖05)

圖05

整體布局的線框圖如下。(圖06)

圖06

在進(jìn)行貼圖前，我們需要對(duì)角色進(jìn)行UV拆分，這部分需要耐心處理。現(xiàn)在有很多非常方便的UV制作軟件，對(duì)比起來，我個(gè)人還是比較喜歡 Unfold3d。我一般會(huì)在Maya里Cut接縫，然后將Cut好接縫的模型導(dǎo)出OBJ，在Unfold中展開。在進(jìn)行UV展開的時(shí)候，我會(huì)給模型一個(gè) 棋盤格貼圖，一邊觀察棋方格的變化并調(diào)整UV，盡量達(dá)到均勻，避免拉伸。(圖07)

圖07

接下來是貼圖繪制，繪制紋理貼圖主要在Photoshop中完成，首先用Maya烘培Ambient Occlusion Map貼圖做為顏色層的基。Color Map完成后，再制作Specular Map。高光部分應(yīng)該注意整體顏色的深淺，將顏色圖去色，修改制作Bump圖。我是把顏色圖的色調(diào)和細(xì)節(jié)做了調(diào)整之后，再用來作為表皮和真皮層的貼 圖。(圖08)

圖08

操作過程中，我使用Mentalray 的Miss_Fast_Skin_Maya材質(zhì)球來制作角色的皮膚，以下是3S材質(zhì)球的連接設(shè)置。(圖09)

圖09

燈光布置和參數(shù)設(shè)定

為CG作品建立完美的光照氣氛，是每個(gè)CG愛好者孜孜以求的，好的照明效果可以準(zhǔn)確表達(dá)我們想要的內(nèi)容和情感。本案例渲染風(fēng)格采用健康、清新、明快、歡樂的情調(diào)，因此在色彩搭配和燈光設(shè)置方面，我運(yùn)用了亮麗的飽和度色彩，陰影設(shè)置也比較柔和。

大體綁定后，我給朵朵擺了個(gè)Pose作為最終動(dòng)作，然后就開始進(jìn)行燈光測(cè)試。我是采用三點(diǎn)光源法來體現(xiàn)立體感，即一個(gè)主光，一個(gè)輔光和一個(gè)背光，配合Final Gather制造基本全局和漫反射效果。

首先，將一盞聚光燈(KeyLight)設(shè)置為主光源，調(diào)整燈光的顏色和強(qiáng)度，在顏色選項(xiàng)中加了一點(diǎn)黃色模擬天光，把主光源設(shè)置成光線追蹤，陰影設(shè)置柔和。主光源在這里起到一個(gè)主要照明的作用，選定主光源的位置是個(gè)嘗試的過程，需要根據(jù)畫面效果最終確定位置。

其次，在物體右上側(cè)設(shè)置一盞輔光(FillLight)，顏色為淡藍(lán)色，主要作用是為了讓暗部通透起來。它的強(qiáng)度和陰影要比主光源弱些，還可以增加一兩盞補(bǔ)光，使亮部和暗部間更加的有層次。

接著，在物體背后設(shè)置兩盞背光(BackLight)來照亮物體的邊緣，勾勒輪廓線，這樣做是為了讓角色和背景拉開距離，增強(qiáng)空間感。(圖10、11)

圖10

圖11

燈光的參數(shù)設(shè)置如下圖。(圖12)

圖12

巧妙使用分層渲染

接下來，要將角色和場(chǎng)景放入不同的渲染層中進(jìn)行分層渲染。合適的分層渲染方法不但可以防止渲染大圖時(shí)機(jī)器的崩潰，也方便在后期進(jìn)行修改。以下是渲染層在后期里的不同作用。

圖13

其中，

OCC：增加畫面的層次感;

Zdepth：遠(yuǎn)近關(guān)系的表達(dá);

ID PASS：局部物體的顏色調(diào)整;

Normal：光線的精細(xì)調(diào)整;

FRESNEL PASS：增加角色的邊緣光效果;

SSS：Subsuface scattering(次表面散射)是指燈光穿過半透明的薄層材質(zhì)時(shí)所發(fā)生的反射和散射效果。增加臉部和手的半透明效果。

將渲染質(zhì)量改成production，Multi-pixel Filtering設(shè)置為mitchell，提高渲染品質(zhì)，勾選Final Gathering，增大采樣值。(圖14)

圖14

基本設(shè)置完成后就可以進(jìn)行渲染了。

后期合成

在利用MAYA分別渲染了Normal、Occlusion、SSS 、Diffuse、IDPass、Fresnel Pass和Zdepth等的圖片，統(tǒng)一在NUKE軟件中進(jìn)行合成。這里我使用shuffle(轉(zhuǎn)換通道)節(jié)點(diǎn)提取圖象的RGB通道，grade和 colorcorrect等節(jié)點(diǎn)也要分別進(jìn)行細(xì)微校色。

在角色和背景的處理上，我使用了lightwrap節(jié)點(diǎn)。這個(gè)節(jié)點(diǎn)可以很好地把角色邊緣和背景圖象進(jìn)行柔和的過度;景深效果我使用了Sapphire插件的S_ZBlur節(jié)點(diǎn)，最后再進(jìn)行圖像輸出。下圖為后期處理流程圖。(圖15)

圖15

最終效果如下圖。(圖16)

圖16

教程到這里就結(jié)束了。本次教程主要是講解制作方法，而不是深入探究制作細(xì)節(jié)，歡迎廣大CG愛好者交流指正